Дино Буццати
Дино Буццати (Dino Buzzati) обладает редкий свойством – самобытность стиля у него сочетается с простотой слога. Особенно это заметно, когда читаешь Буццати в оригинале. В историю итальянской словестности Д. Буццати вошел как автор романа-притчи “Татарская пустыня” (1940) и великого множества аллегорических рассказов. Под хроникой реальности в них обнаружены не проявленные сначала мотивы человеческих поступков и глубокий смысл жизни и смерти.
Буццати родился в 6 октября 1906 года недалеко от городка Беллуно, в провинции Венето. Его отец преподавал в Павийском университете международное право и постоянно сотрудничал в “Corierre della Sera”. Влияние на склад и характер Буццати оказала мать. По сути, вся его жизнь прошла возле матери, которая составляла весь смысл его существования и в которой он видел свою единственную опору. Он безумно её любил. Духовная связь матери и сына, глубокая тоска из-за её ухода нашла отражение в рассказе “Два шофёра”.
За виллой, на которой он провёл свои детские и юношеские годы, сразу начинались Доломитовы Альпы с их скалистыми хребтами и остроконечными, труднодоступными вершинами. Долмиты войдут в пейзаж и создадут эмоциональную атмосферу многих его романов и рассказов, в числе которых и “Татарская пустыня”.
После защиты диплома Буццати служит в армии, от которой у него остались вполне приятные воспоминания.
В 1928 начинается его карьера бессменного журналиста, а затем и редактора “Corierre della Sera”.
Буццати вошёл в литературу с романами “Барнабо с гор” (1935) и “Тайна старого леса” (1935), которые критика приняла довольно равнодушно.
В 1939 году Буццати отправляется в Аддис-Абебу в качестве специального корреспондента (в то время Италия вела захватническую войну в Абиссинии). Политические реальности современной Италии демонстративно игнорировались Буццати: он не опустился до вульгарных, солдафонских мифов итальянского фашизма, но в то же время он не занял активную антифашистскую позицию. В этом же году в Италии выходит “Татарская пустыня”.
В сентябре 1943 Италия вышла из войны, и писатель вернулся в оккупированный Милан, где продолжил работу редактора газеты, находящейся в руках наци-фашистов.
1945 роман “Знаменитое нашествие медведей на Сицилию” — незатейливая детская сказка, снабжённая иллюстрациями автора. В этом же году выходит сборник фантастических историй “Книга о трубках”.
1949 второй сборник новелл “Паника в “Ла Скала”
1958 Литературная премия “Стрега” за сборник “Шестьдесят рассказов”; первая персональная выставка Буццати-художника.
1960 повесть “Увеличенный портрет”
1963 психологический роман “Любовь”
1966 сборник рассказов “Коломбр”
Буццати пробует себя в драме, рисует декорации и комиксы, сочиняет либретто опер и опертт, но журналистика остаётся основной сферой его творчества.
1971 сборник “Трудные ночи”
1972 Дино Буццати умер.
Феномен прозы Дино Буццати в рамках неореализма
Господствующим методом итальянской литературы последних двух третей XX века следует признать реализм, отличающийся, естественно, от классического реализма XIX века. В заданных методом рамках существовали свои особенности: “…tentativi di ripresa del realismo stesso in forme anche sperimentali o, al contrario, con forti tensioni ideologiche…”. Преображённый” метод получает название неореализм (творчество В.Пратолини, Ф.Тоцци, Э.Витторини, К.Леви, ранняя проза А.Моравиа и др.).
В то же время среди основных тенденций неореализма громко заявил о себе экспериментальный роман в творчестве К.Э.Гадды, Т.Ландольфи, А.Савинио и Д.Буццати. Отрыв от главенствующего метода проявлялся по-разному: с одной стороны – это деформация стиля, сочетание ранее несовместимых приёмов и языковые эксперименты, ведущие своё происхождение от автоматического письма Бретона и находок Сюрреализма. С другой стороны – “и quella dei romanzi di Kafka in cui angoscia, assurdo, perdita di indentitа, non sono soltanto lo sconvolgimento di un individuo, un caso “strano”, raccontato dallo scrittore: qui и la vita quotidiana, и la banalitа e la ripetizione della vita di tutti i giorni, lo sfondo di uno sconvolgimento radicale nella stessa idea di individuo, nelle stesse certezze di vivere, di pensare, di agire” – именно в этом русле развивалось творчество Дино Буццати.
Уже в первых литературных сочинениях Буццати проявились магистральные тенденции его творчества: отказ от реалистического повествования, выбор абсурдных и невозможных ситуаций, мистицизм, рождённый видимой простотой события, за которым скрывается нечто необъяснимое, что сводит на нет возможность правдоподобного исхода. В этом плане Буццати не кидается на поиски лингвистических экспериментов или исключительных ситуаций, чтобы развернуть свой анти-реалистический стиль, полный фантастических суггестий. Фантастическое для Буццати это стирание реального времени, единство настоящего, прошлого и будущего: время не имеет развития, реальность – материальной основы, герои – точки опоры и целей. Таким образом создаётся нереальная атмосфера, колеблющаяся между сном и кошмаром, доминирующая над всем повествованием до неизбежного завершения.
Данные особенности не ввязывались в контекст итальянской литературы того времени, постепенно выходившую из-под шокового оцепенения, в которое её поверг приход к власти Муссолини. В поэзии и прозе начали звучать голоса, уже тогда ассоциировавшиеся с антифашизмом, а через некоторое время они будут задавать тон в литературе Сопротивления.
Жанр повестей Буццати – скорее не жанр, а некое семантическое поле, которое раскрывает широкий круг проблем сходными художественными средствами в сходной структурной форме. Вся проза Буццати – это одно большое эссе о современном мире с его нелепостью и абсурдностью, это эссе о человечестве, проникнутое гуманизмом.